本文关键字：火影忍者情报654更新预告 火影忍者剧场版日文情报

那么岸本在绘画上的最大特点是什么?除了战斗拆分以外，主要体现在层出不穷的角度以及细腻无比的表情之上，岸本在绘画之中运用了不少电影之中常见的镜头设计以及蒙太奇，这一话也有所体现：

这是岸本早期经常使用的一种绘画技巧，带土面前的鸣人是用虚线勾画出来，一般这种绘画岸几乎是在表现两种意思：第一种是旋转镜头(比如鸣人佐助站在终结谷石像上面的旋转产生的虚线);第二种则是模仿电视电影镜头的虚焦，也是通过模糊镜头近端的鸣人来强调画面主体的带土，那么这种强调的目的是什么?其实从电视电影角度不难理解，镜头的变焦代表两个人谈话进行中，因为言语重点不同而被镜头取舍(鸣人说话的时候将远处的带土模糊，而带土说话则相反)，岸本也是用这种手法来表现两者言语甚至思想的对话。　　

岸本在这一话绘画当中采用了超大量且细碎的局部特写，而且这种局部特写毫不避讳的反复出现，比如带土的侧脸与眼睛特写，这种特写也是电影之中常用的类型，比如大师莱昂内在西部片之中经常采用的固定特写。在叙事角度上，其实这些特写几乎毫无价值可言，因为以推进剧情发展的漫画最讲求的还是剧情的不断推进，因此就产生了火影忍者“废分镜”特别多的看法，那么这种看法正确么?不好说，岸本节操充足的时候可以产生如同电影复杂镜头的美感，节操不充足的时候基本可以认定为拖稿。　　

带土已经走到这个地步，轻易放弃是不可能。其结局要么是被彻底毁灭，要么是彻底毁灭世界我想最后不会去触碰鸣人的手，如果要证明你是对的，那就打败我——这可能会是AB的处理究竟是为了大家的认同而去梦想火影，还是为了琳而努力成为火影对琳的感情是单纯基于好感，还是因为约定而产生寄托嘴遁终究不是超级武器，简简单单几句话就能改变一个人，不是每次都能发生。

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